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- 结构与造型刍议－－《五湖亭》匾额创作随感 2009-12-02 20:20:03
- 也要把菜做得耐人寻味一样。这是少字书法作品的难点所在。然而，只要转换视角，就不难发现，所有的篆刻作品，相对书法作品而言，都是“缺菜少料”的少字作品。而篆刻作品的创作，是以小中见大，笔简意繁为原则的...这“书从印入”，正可给少字书法作品的创作带来借鉴启发。...
- 天然人工刍议（临古文字） 2009-12-01 12:50:48
- 天然过之；天然不及钟，功夫过之。”庄子说“既雕既凿，复归于朴”。书法的高境，在于人为之极，复归天然。如若执于常规定式，容易失却点画用笔的灵变妙机。故刘熙载说：“不工之工，工之极也”。这二件作品的临写，我加强了运笔用墨的虚实之变，有尖起圆收，有圆起尖收...
- 飞鸣三印小记（图文） 2009-11-27 12:01:11
- 与左上“飞”字右侧向下的排叠之势形成遥相呼应，或是此印生动处。小印不难精密而难阔大，更难精密之上的意象阔大。是否精密，只需放大数倍即见。佳者能见点线的轻重起伏，别有韵致；差者粗疏板滞，刀中无笔，不见神采。所谓阔大，即是大处着手，笔简意繁，小中见大...
- 事在人为 境由心造（青田石3*3*8公分） 2009-11-25 08:08:17
- 此印信手写稿，利其气脉贯通，并抓住虚实、奇正这个章法大要，使“人”、“心”二字自然留出的红地遥相呼应。而“为”字左下，以及其它几字间纵横、大小不一的留红，又形成了第二度留红层次。因此全印的空间节奏较为丰富。此印用心主要在第一个“事”字。上下疏密的分布和...
- 静斋临徐生翁书法4件（4尺对开）感悟随笔 2009-11-24 07:36:59
- 拙朴便成了一种风格之美。在书法美的历程中，陶器刻画、甲骨金文、秦诏版、竹木简大抵都规整不足，拙趣有余，其后的褒斜道、武梁祠、杨淮表记、郙阁颂、郑长猷、宝子碑等，至近代的金农、伊秉绶、于佑任、沈曾植、谢无量等等，多为稚拙丑怪、朴野粗钝之风，可谓不胜枚举...
- 静斋治印－－《如是我闻》五方（青田石 印面3*3cm） 2009-11-20 20:46:27
- 如果只是简单地照搬篆、隶，凑合一印，一如今天的电脑刻印般生搬硬套，必无可观。故今体文字入印还需经“印化”改造，使文字从书法语言转换成治印语言，方能使文字与印面融合成趣。正如边款之点画必以刀刻味取代笔味，以刀法表现笔法，方得独特的边款线条之美一样...
- 静斋治印－－《如是我闻》四方（青田石3*3*5公分） 2009-11-17 19:27:13
- 昨天见 庄天明老师在博客里倡言书法创作繁简通用，并断言说...今天的新时代，需要艺术以其新的语言反映新的人文风貌。如果我们的创作能在提升艺术性的同时考虑和发挥印章、文字本具的实用性而取用今时通行的文字入印，可使篆刻艺术的生存发展联通广泛的社会生活...
- 蔷薇泪 2009-11-07 00:18:57
- 于是我想方设法认识了曲作者智涛。智涛是一位很有才华的创作型歌手，出生于河北涞源，一个山美水美的凉城，明丽的山水陶冶了他的情怀，他从小喜欢音乐，以伤感情歌最为拿手，被评为2008年10月第四届情歌大赛十大网络歌手，很多词曲都由他自己亲自操刀，歌中所讲述的故事都...
- 静斋治印－－西家大堂（青田石5*5*5公分）感悟随笔 2009-11-04 00:43:16
- 尤其是写意性的作品，动手下刀时最忌意为法缚的被动。执象而求，必了无生机。再说，篆刻艺术毕竟不是依样刻字。我觉得，在刀刻为主导的前提下，积极调动刀意刀趣刀味刀感，当是篆刻的精神命脉所在。此印的创作，我直接写稿上石。动手下刀之前，有朱、白二种创作意向...
- 静斋治印－－邰劲（青田石4*4*5公分）感悟随笔 2009-11-02 19:13:44
- 多了点生涩稚拙之趣。“熟能生巧”，这句话对于艺术创作思路来说却未必好。由熟而巧，易落俗套。相反，若熟而返生，却有可能是新理异态的灵光苗头。熟而能生，这需要有个随缘的心态，能在随缘中应机生法。所以我在此印边款中记下了“打破执着，即见生机”这一体会...
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