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- 结构与造型刍议－－《五湖亭》匾额创作随感 2009-12-02 20:20:03
- 也可以说，篆刻作品既是缩龙成寸、浓缩了的书法，又是“斤斤计较”“毫厘必争”的“用足政策”。篆刻界非常清楚，结构与造型是有联系又有区别的二个概念。所以不会生硬地直接填字入印，而必因地制宜地将原字作一番各随字势的“印化”，来使每一个点画的造型功能得以充分地...
- 天然人工刍议（临古文字） 2009-12-01 12:50:48
- 天然过之；天然不及钟，功夫过之。”庄子说“既雕既凿，复归于朴”。书法的高境，在于人为之极，复归天然。如若执于常规定式，容易失却点画用笔的灵变妙机。故刘熙载说：“不工之工，工之极也”。这二件作品的临写，我加强了运笔用墨的虚实之变，有尖起圆收，有圆起尖收...
- 2009年11月28日 2009-11-28 19:33:39
- 下午,静斋来到吴中区特殊教育学校,在郑强老师手语的翻译下讲授篆刻第四课...秋爽大法师静斋 静斋与陆衡
- 禅话－－自命不凡 内在的光 2009-11-27 19:55:26
- 嘴巴像血盆，打他一棒，连头也不回一下，将来他会跑到孤峰上去建立我的宗门。”德山禅师开悟后，曾说一偈：穷诸玄辩 若一毫置於太虚； 竭世枢机 似一滴投於巨海。德山不负众望，后来创立“云门宗”，禅风大盛！所谓伸手不见五指，当外在光熄灭了，内在的光才可能散发出来。...
- 飞鸣三印小记（图文） 2009-11-27 12:01:11
- 与左上“飞”字右侧向下的排叠之势形成遥相呼应，或是此印生动处。小印不难精密而难阔大，更难精密之上的意象阔大。是否精密，只需放大数倍即见。佳者能见点线的轻重起伏，别有韵致；差者粗疏板滞，刀中无笔，不见神采。所谓阔大，即是大处着手，笔简意繁，小中见大...
- 事在人为 境由心造（青田石3*3*8公分） 2009-11-25 08:08:17
- 此印信手写稿，利其气脉贯通，并抓住虚实、奇正这个章法大要，使“人”、“心”二字自然留出的红地遥相呼应。而“为”字左下，以及其它几字间纵横、大小不一的留红，又形成了第二度留红层次。因此全印的空间节奏较为丰富。此印用心主要在第一个“事”字。上下疏密的分布和...
- 静斋临徐生翁书法4件（4尺对开）感悟随笔 2009-11-24 07:36:59
- 拙朴便成了一种风格之美。在书法美的历程中，陶器刻画、甲骨金文、秦诏版、竹木简大抵都规整不足，拙趣有余，其后的褒斜道、武梁祠、杨淮表记、郙阁颂、郑长猷、宝子碑等，至近代的金农、伊秉绶、于佑任、沈曾植、谢无量等等，多为稚拙丑怪、朴野粗钝之风，可谓不胜枚举...
- 快递印章 看望同仁 2009-11-22 20:40:21
- 今天邰兄收到后来电说很满意我刻的印章，并说请柬上将选用其中一方带十字格的如是我闻。上次去南京，知他正在张罗展览，见他部分大字作品还无相称的大印钤盖，这下可以帮上一点小忙了。期待着邰兄的展览开幕。今天去苏州四院外科住院部，看望上星期因车祸而去割脾脏的东吴...
- 静斋治印－－《如是我闻》五方（青田石 印面3*3cm） 2009-11-20 20:46:27
- 如果只是简单地照搬篆、隶，凑合一印，一如今天的电脑刻印般生搬硬套，必无可观。故今体文字入印还需经“印化”改造，使文字从书法语言转换成治印语言，方能使文字与印面融合成趣。正如边款之点画必以刀刻味取代笔味，以刀法表现笔法，方得独特的边款线条之美一样...
- 感言今体入印 2009-11-19 19:41:19
- 先行者。今体字入印，是当代印人不可回避的历史现实，是体现当代意趣的重要途径。我以为，只要能摸索出整体谐调的规律，处理好变化中得统一的难题，今体入印也会有十分可观的前景。古时之人，用古时之字；今时之人，以今体入印。自然而然，合情合理。盛静斋于莲风堂...
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